| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:50Z |
展演戲劇性：《艷后》與《水袖》的後設敘事
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謝筱玫; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:50Z |
Rewriting Shakespeare, Reconstructing Beijing Opera: Guoguang Opera Company's Cleopatra and Her Fools
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Hsieh, Hsiao-Mei; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:51Z |
Strategies of Adapting Shakespeare in Traditional Theatre in Taiwan.
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Hsieh, Hsiao-Mei; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:51Z |
亞裔演員在美國：五反田寬的《美國狗去死吧》
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謝筱玫; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:51Z |
Opela in Taiwan: Commercial Theatre, Grassroots Theatre, and Intellectual Theatre
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Hsieh, Hsiao-Mei; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:51Z |
Guoguang Opera Company’s Collaboration with Robert Wilson in Taiwan and Its Outcome
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Hsieh, Hsiao-Mei; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:51Z |
Where Have All the Butterfly Lovers Gone: The Aftermath of the Chinese Drama Reform Campaign
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Hsieh, Hsiao-Mei; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:51Z |
《卲江海》的兩個版本：戲劇史的書寫政治
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Hsieh, Hsiao-Mei; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:52Z |
兩岸歌仔戲的發展方向
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謝筱玫; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:52Z |
Two Versions of Shao Jianghai: Politics of Theatre Historiography in China
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Hsieh, Hsiao-Mei; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:52Z |
Staging the Regional/National: Taiwanese Opera Performances in Beijing
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Hsieh, Hsiao-Mei; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:52Z |
In the Name of Shakespeare: Cross-Cultural Adaptation in Taiwan’s Beijing Opera
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Hsieh, Hsiao-Mei; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:53Z |
Chinese Mythology, Hong Kong Intervention: The Transboundary Flows of the Snake Story
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Hsieh, Hsiao-Mei; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:53Z |
Transforming Tradition: the Double Meanings of Opela
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Hsieh, Hsiao-Mei; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:53Z |
《卲江海》：幾個無法割捨之景
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謝筱玫; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:54Z |
從演出劇目看新加坡在地職業劇團對臺灣歌仔戲的接受和創發──以「新賽鳳」為例
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:54Z |
歌仔戲《人間盜》的實驗精神
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謝筱玫; HSIAO-MEI HSIEH |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:54Z |
臺灣歌仔戲「做活戲」知見劇目目錄的初步建構
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:55Z |
行業神做為地方保護神：福建作場戲所見「戲神群」探析
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:55Z |
崑曲藝術在臺灣民間的流播與創造性影響——從劍俠布袋戲《蕭保童白蓮劍之月臺夢》說起
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:56Z |
從「敘事程式」的觀點談「臨川四夢」收場的辯證與創發
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:56Z |
東方即興劇場：歌仔戲「做活戲」
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:56Z |
臺灣歌仔戲「做活戲」知見劇目目錄的初步建構
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:56Z |
晚明清初小說新品類對文人傳奇敘事開創的影響
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:57Z |
庶民美學的傳遞、轉化與創新──新加坡職業歌仔戲講戲人陳美英的「幕表」編劇
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林鶴宜; HO-YI LIN |
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2022-03-03T05:34:57Z |
東方即興劇場??歌仔戲做活戲》研究心得
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林鶴宜; HO-YI LIN |
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2022-03-03T05:34:57Z |
心靈書寫與情理之辨──孟稱舜《嬌紅記》的寫作承襲及其對戲曲愛情劇的開創
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林鶴宜; HO-YI LIN |
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2022-03-03T05:34:57Z |
臺灣歌仔戲「做活戲」知見劇目目錄的初步建構
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:58Z |
戲曲田野調查的對象特質與研究方法：以新、馬地區民間歌仔戲為例
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:58Z |
崑曲藝術在臺灣民間的流播與創造性影響——從劍俠布袋戲《蕭保童白蓮劍之月臺夢》說起
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:58Z |
行業神做為地方保護神：福建作場戲中所見「戲神群」探析
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:58Z |
來自民間劇場的絕藝：歌仔戲「做活戲」理論建構、深化與運用的可能性
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:58Z |
敘事表現、心靈書寫與情理之辯──孟稱舜《嬌紅記》的寫作承襲及其對戲曲愛情劇的開創
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:58Z |
行業神做為地方保護神：福建作場戲中所見「戲神群」探析
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:59Z |
晚明清初小說新品類對文人傳奇敘事開創的影響
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:59Z |
臺灣當代戲劇：三個脈絡的觀察及內在景觀探析
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林鶴宜; HO-YI LIN |
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2022-03-03T05:34:59Z |
1980年代以來馬來西亞職業歌仔戲戲班在困境中的經營策略與劇種形塑：「筱麒麟」
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:59Z |
流動與創新：戲曲的域外傳播研究」專輯：前言
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:59Z |
晚明清初小說新品類對文人傳奇敘事開創的影響
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:34:59Z |
「創意」與「跨界」視野下的臺灣當代戲曲：以新世紀「台新藝術獎」得獎及入圍作品進行的觀察
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:35:00Z |
「都市空間、物質文化與戲劇發展專輯」：前言
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:35:00Z |
「案例教學法」結合「角色扮演法」於「莎士比亞與演講藝術」創新課程之教學實踐研究：以《亨利五世》為例?
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朱靜美; VIVIAN CHINGM CHU |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:35:00Z |
老戲法、新活用：?義大利藝術喜劇之拉奇與好萊塢早期的動畫表演
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朱靜美; VIVIAN CHINGM CHU |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:35:00Z |
「戲曲的傳統再造與當代性專輯」：前言
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林鶴宜; HO-YI LIN |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:35:00Z |
多元光譜的對話寫作策略於莎士比亞戲劇之體現
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朱靜美; VIVIAN CHINGM CHU |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:35:01Z |
象外之象、景外之景：莎士比亞「獨白空間」的意象式語言
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朱靜美; VIVIAN CHINGM CHU |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:35:01Z |
戲中戲、影中影：艾爾?帕西諾的《尋找理查》後設莎劇電影實驗
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朱靜美; VIVIAN CHINGM CHU |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:35:01Z |
集體即興創作之衝突與易逝：以「開放劇場」為例
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朱靜美; VIVIAN CHINGM CHU |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:35:01Z |
賴聲川早期的集體即興創作：《變奏巴哈》個案研究
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朱靜美; VIVIAN CHINGM CHU |
| 臺大學術典藏 |
2022-03-03T05:35:01Z |
愛麗斯「黑色」夢遊記：茱莉．泰摩的前衛莎劇電影實驗
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朱靜美; VIVIAN CHINGM CHU |
